2016伊始，恐怕很多人一點(diǎn)精神準(zhǔn)備都沒(méi)有，我們?cè)谀坎幌窘拥幕ヂ?lián)網(wǎng)科技盛宴中度過(guò)，一個(gè)驚喜接一個(gè)驚喜，有如天上下刀子，紛紛擊中每個(gè)人的麻筋兒，讓人為之一震。

VR的熱潮還沒(méi)有過(guò)去，各大廠(chǎng)商巨頭對(duì)虛擬之戰(zhàn)還沒(méi)打完，AR的風(fēng)潮又開(kāi)始悄悄的吹起了?；鸨虻腁R游戲《口袋妖怪》，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)在短短時(shí)間內(nèi)的勢(shì)頭趕超VR，幾個(gè)概念股漲得愈發(fā)猛烈。好像這還不夠亂，在7月28日至31日的上海中國(guó)國(guó)際數(shù)碼互動(dòng)娛樂(lè)展覽會(huì)中(chinajoy)，由北京蜜枝科技帶來(lái)的全球首個(gè)基于AR技術(shù)的二次元虛擬女神團(tuán)體——“AND.II”橫空出世!是全球范圍內(nèi)首次將AR技術(shù)落地的應(yīng)用!打破二次元與現(xiàn)實(shí)世界的壁壘!重新定義二次元!

可能，大家聽(tīng)得是一頭霧水，AR、二次元、虛擬女神團(tuán)這幾者之間的關(guān)系是怎么一回事?不急，我們先了解這個(gè)二次元虛擬女神團(tuán)的技術(shù)背景。

VR、AR在我國(guó)通常被翻譯成虛擬現(xiàn)實(shí)(Virtual Reality)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(Augmented Reality)。在這兩個(gè)概念中，VR其實(shí)我們已經(jīng)有一定了解了。AR是增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)(AR 技術(shù)，Augmented Reality的簡(jiǎn)稱(chēng))，是在虛擬現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的新技術(shù)，也被稱(chēng)之為混合現(xiàn)實(shí)。是通過(guò)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)提供的信息增加用戶(hù)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界感知的技術(shù)，將虛擬的信息應(yīng)用到真實(shí)世界，并將計(jì)算機(jī)生成的虛擬物體、場(chǎng)景或系統(tǒng)提示信息疊加到真實(shí)場(chǎng)景中，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的增強(qiáng)。

更通俗一點(diǎn)的說(shuō)法是，它是一種全新的人機(jī)交互技術(shù)，利用攝像頭，傳感器，實(shí)時(shí)計(jì)算和匹配技術(shù)，將真實(shí)的環(huán)境和虛擬的物體實(shí)時(shí)地疊加到同一個(gè)畫(huà)面或空間而同時(shí)存在。用戶(hù)可以通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)感受到在客觀物理世界中所經(jīng)歷的 “身臨其境”的逼真性，還能突破空間、時(shí)間以及其它客觀限制。

當(dāng)前國(guó)內(nèi)AR游戲還處于萌芽階段，AR更多的是作為媒介工具而存在，這些用戶(hù)對(duì)產(chǎn)品效果要求并不太高。而口袋妖怪游戲的火爆，其最重要的因素是任天堂強(qiáng)大的IP，以及谷歌的綜合實(shí)力，實(shí)際上講，AR產(chǎn)品確實(shí)還有更長(zhǎng)的路要走。并且，讓AR行業(yè)舉步維艱的不只是技術(shù)上的難點(diǎn)，AR自身的深耕價(jià)值在于內(nèi)容的應(yīng)用，但內(nèi)容很缺乏。而在國(guó)外已經(jīng)演化出成熟的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)移動(dòng)平臺(tái)，國(guó)內(nèi)的增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)移動(dòng)平臺(tái)尚未成型。AR真實(shí)的“存在感”并不強(qiáng)，更多屬于玩具性質(zhì)，距離成為現(xiàn)實(shí)生活中的產(chǎn)品還有一段距離。

而亮相中國(guó)國(guó)際數(shù)碼互動(dòng)娛樂(lè)展覽會(huì)(chinajoy)的“AND.II”二次元虛擬女神團(tuán)，在AR技術(shù)上進(jìn)一步探索創(chuàng)新，利用攝像頭、傳感器、身體動(dòng)作捕捉、面部動(dòng)作捕捉，結(jié)合實(shí)時(shí)計(jì)算和匹配技術(shù)，實(shí)時(shí)地將真人動(dòng)作、表情、聲音映射到虛擬人物模型上，模糊了真人角色和虛擬角色的邊界。實(shí)時(shí)與觀看者進(jìn)行交流，實(shí)時(shí)將反應(yīng)回饋。

通俗點(diǎn)講，通過(guò)AR與動(dòng)作捕捉技術(shù)結(jié)合，讓“AND.II”五位歌姬和你處于真實(shí)的環(huán)境中進(jìn)行“Face to Face”交流!“AND.II”二次元虛擬女神團(tuán)體的誕生也代表著對(duì)AR技術(shù)探索的重大突破!同時(shí)，這項(xiàng)技術(shù)賦予AR更強(qiáng)的社交屬性!

那么，社交屬性從何來(lái)而來(lái)?

毋容置疑，“AND.II”的出現(xiàn)切中了更多年輕人追求個(gè)性化、二次元和宅文化的剛性需求，宅文化是一種復(fù)雜的社 會(huì)現(xiàn)象，不僅源于巨大的社 會(huì)壓力和疏離的人際關(guān)系，同時(shí)也是青少年自我意識(shí)的一種個(gè)性化體現(xiàn)。“宅文化”的核心本質(zhì)實(shí)際上是一種對(duì)“唯美”的追求，他們有著非常高的在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)的審美觀，甚至成為一種病態(tài)的執(zhí)著。御宅族對(duì)于物體，人生和情感，都有十分完美的想像，內(nèi)心中容不得半點(diǎn)瑕疵。然而這種追求在現(xiàn)實(shí)世界中是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，因此，御宅族們就不可避免的沉浸在自我想像的世界中了，他們只和現(xiàn)實(shí)社 會(huì)保持最簡(jiǎn)單的必要接觸，“自閉”因此而產(chǎn)生。并且，作為一種青年亞文化的“御宅文化”已經(jīng)在中國(guó)扎根多年了。

而類(lèi)似Facebook、陌陌等社交圈更多是基于興趣愛(ài)好發(fā)起的互動(dòng)，好友之間互動(dòng)性、社交性依然不夠。真正喜歡二次元、宅文化的基本都是年輕人，更多可能以90后為主導(dǎo)，尤其初高中大學(xué)生，他們很多人都是這些文化的粉絲。并且，他們不會(huì)隨著年齡的增加、經(jīng)歷過(guò)社 會(huì)的滄桑就放棄夢(mèng)想。他們認(rèn)為二次元、動(dòng)漫是虛構(gòu)的，而夢(mèng)正是從對(duì)虛構(gòu)世界的向往中產(chǎn)生。夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)的延續(xù);他們保存夢(mèng)想不是因?yàn)樗麄兿嘈艍?mèng)會(huì)變成現(xiàn)實(shí)，他們只是認(rèn)為夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)可以共存，在現(xiàn)實(shí)世界存活不必舍棄美好的夢(mèng)，在夢(mèng)中的時(shí)候也不會(huì)無(wú)視、遺忘現(xiàn)實(shí)。

“AND.II”的出現(xiàn)，完全是符合這個(gè)群體的心理需求!基于AR技術(shù)精良的制作讓二次元女神降臨人間，讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)!在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)方面感到強(qiáng)烈的真實(shí)沖擊，體驗(yàn)到與二次元女神從未有過(guò)的對(duì)話(huà)!讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)近距離接觸二次元世界，讓廣大宅男宅女與男神女神零接觸!打破現(xiàn)實(shí)世界與二次元世界的界限，讓每個(gè)人都有機(jī)會(huì)穿越到二次元世界中!在這個(gè)世界你可以是元?dú)馓}莉、女王攻、御姐、粉切黑。甚至可以化身為二次元世界中的萌獸：小起 、喬巴 、多拉A夢(mèng)!總之，“AND.II”二次元虛擬女神團(tuán)的出現(xiàn)讓更多熱愛(ài)二次元、宅文化的年輕人看到了希望，讓他們的夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間并不存在什么截然坼裂的鴻溝!